O Livro do Genesis – Capítulo IX
Roberto Rillo Bíscaro
Talvez animados pelo relativo sucesso de crítica e
recepção amigável dos fãs com relação à troca de vocalista, o Genesis não
demorou pra lançar o sucessor de A Trick of the Tail. Em 27 de dezembro de 1976,
saiu Wind and Wuthering. A proximidade do fim do ano, coloca a divulgação e
recepção crítica do álbum em 1977, portanto. Ano muito pouco propício pra
bandas de rock progressivo.
Naquele ano, o destruidor movimento punk estourou as
tampas dos bueiros britânicos, em meio à brava recessão nas cidades mortas do
pós-crise do petróleo. Os Sex Pistols lançaram seu único e fundamental álbum,
onde vociferavam contra o “regime fascista”
da rainha e arrotavam que não havia futuro na Inglaterra. Começava a era
das canções de três acordes, da cultura do “faça você mesmo”, que faria
gravadoras independentes e artistas pipocarem por todo o reino. Anos depois, o
próprio Phil Collins afirmaria que o movimento punk fora útil pra dar uma
chacoalhada nas coisas. Ele tem razão; o pós-punk trouxe um período de ouro pra
música pop inglesa, com bandas como The Cure, Siouxsie and the Banshees, Joy
Division, New Order, The Smiths (os Beatles do indie-rock) e tantas outras.
Mas, em 77, as megaestrelas estavam sob a cusparada
punk. Led Zeppelin, Queen e até o endeusado David Bowie eram atacados por seus excessos.
O que dizer das bandas prog com sua autoindulgência, temas escapistas e
complexas viagens sônicas? Emerson, Lake & Palmer, Pink Floyd, Yes e,
claro, o Genesis, representavam a ordem estabelecida e foram desprezados e
demonizados pela crítica e por toda uma geração de adolescentes e jovens
proletários (ou modernetes) que não se enxergavam nos floreios de classe média
dos progressivos.
Tony Banks classifica Wind and Wuthering como um de
seus 2 álbuns favoritos do Genesis, mas, verdade seja dita, o trabalho não
representa passo adiante na carreira da banda. É competente, bem tocado, mas
carece de momentos brilhantes, exceto pela injustamente esquecida One For the Vine.
Citações literárias continuam misturadas com tentativas
de humor, como atestam os títulos das instrumentais "Unquiet Slumbers
for the Sleepers…" e "…In That Quiet Earth" , que
reproduzem as frases finais do romance O Morro dos Ventos
Uivantes (Wuthering Heights), de Charlotte Brontë e da filler “Wot Gorilla”, referência a Chester
Thompson, ex-Frank Zappa, que passara a acompanhar o Genesis nas turnês.
A
historieta de All In a Mouse’s Night, onde os pontos de vista de humanos, dum
rato e dum gato, não apenas remetem aos tempos de Peter Gabriel em termos de
letras, mas demonstram certa excentricidade britânica. A energética Eleventh Earl
of Mar adota um tom meio cínico co relação à nobreza, ao falar dum conde
despreparado pra batalhas. Vibrante, com suas camadas de instrumentos e
poderosas viradas de bateria, a faixa apresenta ainda um brilhante, porém
discreto, trabalho de guitarra e violão de Steve Hackett.
Wind
and Wuthering não apresenta solos de Hackett, que reconheceu não ter
contribuído muito por estar gravando seu primeiro álbum-solo. Memorável a
abertura de violão clássico de Blood on the Rooftops, que fala sobre televisão.
Detratores
amam acusar Phil Collins pela avalanche pop do Genesis nos anos 80. Sem dúvida,
o baterista-cantor tem generosa parcela de participação no processo,
especialmente devido ao sucesso de sua carreira-solo, a partir de 1980. Mas,
como explicar a baladice de Your Own Special Way, composta por Mike Rutherford
e que chegou a frequentar o fundo da parada da Billboard e tocar em FMs
norte-americanas? A faixa está mais pra easy listening do que pra prog rock.
Era o começo da troca de identidade do grupo.
Em
meio a essa crise identitária, uma faixa se perdeu nas areias do tempo,
infelizmente. A monumental One For the Vine – composta por Tony Banks –
permanece apenas na memória de fãs mais devotos da fase prog e do tecladista,
claro. Espécie de mini-Supper’s Ready, os quase 10 minutos da canção estão
divididos em diversos segmentos perfeitamente integrados, sem dar impressão de
colagem, como no clássico de Foxtrot. As variações rítmicas e repetição de
temas e sua adesão à letra fluem com naturalidade numa chuva de teclados,
bateria, guitarra e baixo e variações de vocal de Phil. A letra é sobre um
homem que abandona sua comunidade por estar descontente com seu líder
espiritual, pra terminar fazendo o mesmo em sua nova cidade e provocar a saída
de outro homem, numa impressão de que a história sempre se repete. O grupo
jamais atingiria a sublimidade de One for the Vine novamente.
A
despeito do cataclismo punk, Wind and Wuthering cravou o sétimo lugar da parada
britânica, que aliás, naquele longínquo 77 foi manipulada pela BBC a fim de não
admitir que o single God Save the Queen, do Sex Pistols, atingira o topo.
O
primeiro semestre do ano da revolução punk foi gasto em excursão pelo planeta,
registrada no ao vivo Seconds Out, lançado em outubro.
Collins
conta que numa tarde, enquanto o duplo ao vivo era mixado, Steve Hackett telefonou
pro estúdio e anunciou: estou deixando a banda.
Ouça
Wind and Wuthering, primeira coisa que ouvi em CD, nos idos de 1987/88...
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