CAIXA DE MÚSICA 178

Roberto Rillo Bíscaro

Nos anos 80, DJs ingleses começaram a mesclar jazz – de preferência artistas mais obscuros – com electronica. A adição de acid house a porções de jazz, soul, R’n’B, funk e hip hop resultou no acid jazz, que hoje talvez nem exista mais como termo, mas é considerado a maior contribuição britânica ao jazz. Os 3 primeiros anos dos 90’s assistiram ao apogeu do sub-gênero com bandas como Brand New Heavies e US3 tocando e vendendo muito. O movimento teve inúmeros artistas interessantes não apenas na Inglaterra: até a oitentista brasuca Patrícia Marx tem álbum listado na Discogs como de acid jazz. Sem contar que Marcos Valle virou queridinho nos círculos londrinos mais descolados por um tempo. Da Suécia veio Koop; da Áustria, Count Basic; da Alemanha, Jazzanova, enfim, muita coisa chique tem sido produzida, mesmo que agora não se chame mais acid jazz.

Um dos grupos de que mais gosto é o britânico Incognito, que em 1981 estreou com o álbum Jazz Funk. Desde então, são uns 15, 16 LPs (ai que antigo isso!), sem contar inúmeros remixes e participações especiais. O pico comercial veio no auge da exposição midiática do acid jazz, quando Always There com a divina gritona Jocelyn Brown incendiou a parte de baixo do Top Ten inglês.

O inventor do combo, Jean-Paul Maunick, adora chamar vozes negras norte-americanas pra dar bafão (no bom sentido) nos álbuns. Foi através de Incognito que conheci Maysa Leak. Step Into My Life, do álbum de 93, foi um daqueles momentos de epifania chique. Escute e depois que parar de tremer/fazer pose/mexer mãos/desfilar, volte a ler esta resenha:

Já se recuperou? Prossigamos.

Natural e ainda residente de minha querida Baltimore, Maysa tem respeitada carreira com mais de dezena de álbuns e este ano uma de suas canções foi indicada ao Grammy na categoria de melhor interpretação em R’n’B. Jamais adquirindo status de diva de massa, Maysa mantém base de fãs cativa e arranca elogios de Steve Wonder e se apresenta perante os Obamas.

No final de maio, saiu Back 2 Love, lançamento discreto como a maioria de suas performances vocais. Quase nada nas seções de música da grande imprensa; a maior parte das poucas resenhas está em sites de soul, jazz ou R’n’B.

Maysa escolhe ser diva de tons médios e voz aveludada; quem só curte gritaria nem perca tempo. Na dançante Miracle, ela mostra que tem poder vocal pra isso, mas mesmo aí a maior parte é sem exagero. O álbum não apresenta revolução em relação aos anteriores, mas na faixa-título sente-se pontadinha de hip hop, bem, bem discreto, mas não se preocupe quem odeia: não há falação e os menos atentos pensarão tratar-se apenas de faixa dance.

Heavenly Voices sintetiza o melhor do trabalho de Maysa pra quem tiver seu primeiro contato: smooth jazz salpicado de R’n’B, daqueles apropriados pra tocar em programas noturnos elegantes de FM urbana. Last Chance for Love, urban jazz soul duetado com Phil Perry vai te levar diretamente pra segunda metade dos 70’s, puro paraíso romântico.

Tear It Up, Tear It Down é jazz funk suingado e The Radio Played Our Song flerta com o pop. Funk, jazz, soul, R’n’B misturados em deliciosas canções e sedosas interpretações, pra que Maysa alteraria fórmula tão eficaz e agradável?

As 11 faixas são solidamente deliciosas (o álbum tem 12, mas a faixa-título aparece repetida no final sob forma de remix quase idêntico ao original. O Simply Red também fez essa bobeira, vai entender), mas há um destaque. Keep It Movin’ com seu agudo riff de guitarra sacana, vocal de Stokley Williams e produção de soul contemporâneo com pitadinhas de hip hop é absolutamente rebolativa e viciante.

Homogeneamente bom, Back 2 Love deverá agradar quem curte black music bem urbana e moderna. Pena que não seja muito divulgado, mas quem precisa da grande imprensa com tantos blogs e sites ?