TELINHA QUENTE 366

Roberto Rillo Bíscaro

Rotular orienta o espectador no sentido de esperar o que pode testemunhar e a quais convenções terá que aceitar, além de ser um dos primeiros critérios pra decisão do que assistir. Se leio “drama esportivo” ou “ação”, já me desmotivo um bom bocado pra dar chance ao material.

Por outro lado, tais classificações não dão conta de descrever algumas séries, quando existe certa mistura de subgêneros ou quando se está trafegando por um com fortes traços de outro(s). É o que ocorre com os oito episódios de Craith (2018). Produzida pela galesa S4C, a série recebeu o título Hidden pra distribuição internacional e um de seus criadores é Ed Talfan, corresponsável por Hinterland (disponível na Netflix), melhor exemplo – junto com Shetland – do Celtic Noir, aquele irmão-siamês do Nordic Noir.

Craith trata de investigação sobre garotas desaparecidas no lindo, lúgubre e meio esquálido campo do País de Gales. Por isso, é classificado como “crime drama”, embora isso seja muito redutor e decepcionará quem gosta de agilidade narrativa, crimes altamente estilizados e pistas falsas ou não. Craith é mais um drama psicológico sobre desajustamento, traumas infantis tornados obsessões e vidas fracassadas ou se acabando.

Jamais atinge o esplendor trágico deprê de Hinterland, mas é bom companheiro. 

Ninguém tem dúvida de que Shetland é um dos dramas policiais mais fascinantes e tristes da década. Se não tão influente, quanto Broadchurch, a série da BBC sempre apresentou tramas sólidas, interpretadas à perfeição, no cenário esplendorosamente cinza, frio e eólico do arquipélago escocês (se bem que muito é filmado na própria Escócia).

A quinta temporada, exibida entre fevereiro e março, eleva a angústia a nível social/global, porque a meia dúzia de capítulos trata de drama pessoal advindo do flagelo macro do tráfico de pessoas. Quando shows são cancelados por serem “brancos demais”, parece até coisa de cota racial: vamos inserir personagens negras num ambiente totalmente viking, através do tema X. Essa encarnação um pouquinho mais politizada (calma, não há [muito] discurso em Shetland) e inédita na série, deve ter sido a causa de certo titubeio no episódio de abertura. Mas, depois que acerta o passo, Shetland volta a sua capacidade hipnótica, a qual nem Broadchurch teve.

DI Jimmy Perez, DS Tosh e turminha passam os seis episódios buscando Zezi Ugara, nas mãos dos escravistas modernos. Como é Shetland, não sabemos se ela sairá viva no final, porque essa série jamais se preocupou em reorganizar a realidade ficcional em tons róseos após a “resolução” dos casos. Na verdade, fãs da série, esperamos até que o fim seja catastrófico. Na temporada passada, mal consegui levantar o controle-remoto pra mudar de programa, de tão deprê e chapante o desfecho.

Douglas Henshall levou o BAFTA, em 2016, mas deveria papar outro este ano se houvesse realmente justiça neste mundo. Uma das subtramas dessa temporada envolve possível novo relacionamento pro detetive. Quando ele recebe a notícia de que seu interesse romântico pode ser parte da rede de traficantes, dá quase pra sentir o nó em seu estômago. Aliás, suas encostadas em paredes são antológicas.

O bom dos finais que deixavam a gente mole até, é que enquanto rolavam os créditos, a narradora da BBC se despedia nos confortando que Shetland voltaria no ano seguinte. Nesta temporada, isso não ocorre e a BBC ainda não renovou o show pra sexta temporada.

O final desta temporada teve mesmo saborzinho de amarramento pralgumas personagens, mas gente como o DC Sandy ficou no ar, se bem que ele nunca foi relevante como Perez ou Tosh. Desse modo, não dá pra saber se há planos proutra temporada. Talvez seja melhor assim, sair enquanto se está no topo. Esta quinta vinda já deu sinaizinhos um pouco incipientes de que pode ser boa ideia pensar em parar. Mas, como devoto, prefiro nem cogitar isso. Quero mais tristeza e mais OKs de Jimmy Perez.